渾然天成的異類：末日以前，靜觀頹敗之美 ── 小田切讓

之所以迷上小田切讓，早已忘記是源於他那自帶憂鬱的頹廢系長相，那存在感極強卻無比自然的演技，還是堅定得不帶一絲自我懷疑的處世之道。我在大學時期副修日語，發現念語言系的好處是，就算你沒日沒夜地追劇看戲，都是理直氣壯的。那時有一本專門用來抄寫原文句子的筆記簿，看到喜歡的對白就會記下，裡面有一段就是來自小田切讓主演的日劇《大川端偵探社》：

「下町的老人家們，我還以為肯定會更有人情味一些呢。」
「下町才沒有甚麼人情味，跟主題公園一樣，只是拿著遊客的錢，扮演著符合下町氣質的角色而已。」

《大川端偵探社》

那幾頁筆記，盡是這些驟眼看沒甚麼特別，甚至乎有點無聊，卻莫名擊中內心的對白。小田切讓這人如是，除了在《大川端偵探社》飾演總是叼著煙的夢預知偵探，還有《深夜食堂》裡明明是個小配角，存在感卻異常強烈的謎樣和服男、《渴望》裡的斯文敗類型殺人犯、《重版出來！》可靠穩重且彷彿能駕馭世間所有恤衫款式的副總編五百旗頭、《白色女孩》出現在大澳的神秘異國男子… 甚至在日本電視台 NHK 深度剖析香港這年巨大轉變的紀錄片《香港激動の記録～》中聲演旁白，他從來跟清爽二字沾不上邊，卻總能叫人念念不忘。

渾然天成的異類

憂鬱、頹廢、奇特、不按牌理出牌、獨樹一幟是人們對小田切讓的普遍形容，我看過最有趣的一個評價是：「小田切讓本身就是形容詞。」簡單來說，這個男人無法被標籤。他總能把尋常人眼裡最稀奇古怪的髮型與奇裝異服合理化，亦毫不在乎地將萬年黑眼圈坦蕩蕩地呈現人前。

出道至今 21 年，自小在戲院排解孤獨感的小田切讓一直夢想成為導演，到美國求學時卻陰差陽差進了表演系，從此愛上演戲。出道不夠一年便被視為怪咖，全因當年明明憑藉主演日劇《幪面超人古迦》（是的，你沒看錯）成名，他卻在紅透半邊天的時候推掉所有主演邀約，開始演起了配角。儘管早已坐穩日本一線演員之位，卻仍然抗拒被稱作明星，反倒樂於成為異類，堅決走自己的路。

「我一直在追求與眾不同，如果大家都一樣就沒有意義了。」

他曾講過：「創作不一定要給別人欣賞，也不需要其他人的意見，除了自己的想法，還是自己的想法，因為我不想要成為主流，也不需要別人肯定。」對他來說，主流或非主流，從來不是值得深究的事，高低好壞全都無關痛癢，在他的世界，只有喜歡與無感。

淡泊名利，因而隨心所欲

在這個網紅隨處可見的年代，想當明星的人不計其數，他卻偏偏討厭這個定位。一次又一次地強調自己不是明星，是因為他覺得那不是自己該在的位置。與世無爭的個性，讓他能在演藝圈隨心所欲地走著，但有別於無欲無求，他有屬於自己的執著。「其實我對於角色的選擇是很任性的，只要真心喜歡的就會去接，我完全不在乎戲份多寡。」在他眼中，導演與劇本，就是接演與否的唯二準則，不論大製作抑或低成本，主角還是路人甲，都無關緊要。

《渴望》

《大川端偵探社》

「基本上我只拍藝術電影，那些大製作的商業電影我大多不參與。我更喜歡能夠發揮演員個性的劇本，而不是扼殺個性的商業製作。 」他對於收視率的看法，更是佛系。「我不會在乎電視劇的收視率，但一起工作的人都很在意數字，看到他們不開心，我也多少會受到影響，但對我而言，拍電視就是拿錢辦事的工作而己。」

《白色女孩》

「棲息在被稱為市場的這個泥沼里，巨大的電影商業買賣，胸前沒有佩戴 ID 卡，不但不能看電影，連會場都走不進的這種狹隘性，徹底地打滅了我的希望。在紅地毯上闊步行走的，那些被挑選出來的人，從遠處看來，也只是些普通人。」

頹敗美學

「我認為一件事物要壞了才會美，所有的東西都是這樣。」他說，如果沒有巨大的變化，就產生不了有趣的東西。尤其是在時裝方面，比起完美無瑕的高訂西裝，他更愛一穿就破的紙制外套。小田切讓與生俱來的慵懶氣質，被譽為日本 Grunge 風格裡面最渾然天成的一個，不修邊幅，但氣質逼人。

末日以前，既然無力改變世界，那至少要有不被世界改變的魄力，沒有甚麼是必然，但也沒有甚麼是不可能，我想演員如是，人生如是。身處 2020 的香港，讓我更確信這一點。