「每件事都有它流動的方式，嘗試去理解，而不是用自己把尺去量度所有事物。」── 盧鎮業

童年是一面鏡子，不單反映過去，也映照著你的現在與未來。不論原生家庭之於你是何種存在，是幸福抑或痛苦，我們都無法否認，終其一生，我們都始終受到來自於它那或深或淺的影響。

記得上一次跟小野詳談，是早在 Vol.2 的時候。當時在他的工作室聊了許多關於社會化和處理情緒的方式，印象中的他，是個很擅長去梳理問題的人，不慌不忙，一步步耐心的去解讀。也許是因為如此，再加上早前看了他有份参演的電影《年少日記》的預告片段，於是來到 Vol.16，特別想聽聽他對於原生家庭的看法，當然也少不了 catch up 一下他這幾年的生活狀態。

重返教職

早兩天，他有份參演的 ViuTV 劇集《那年盛夏我們綻放如花》剛播出了大結局，雖然我還未追完，但已聽過不少好評。他所飾演的「火箭」，是在故事中後期出現的人物，他形容在這個角色身上得到的感覺是「一個曾經非常入世，但當再次現身時，已經非常出世的人。」，因曾經歷創傷而選擇脫離原本的行業，後來卻又因為收到求助而陷入是否該再度深入泥潭的拉扯之中。對他來說，那是一次相當有趣的拍攝體驗。

除了《那年盛夏》之外，最近他亦拍了另一部劇集。自九月開始，他還多了一個身份，就是重返教職，回到大學當老師。「幾個月前有朋友移民，他的教職空了出來，就問我有沒有興趣。想來我已經五、六年沒教過書了，所以這次花了很多時間去備課。」經歷過疫情時期工作銳減的情況，接下教職一方面固然是為了幫補生計，但另一方面，他亦因為怕太過困身而掙扎良久，最後還是決定要挑戰自己。「總有很多人比你更忙，而我其實已經很養尊處優的了，所以也想看看自己的 boundary 在哪裡，迫下自己。」除了教書，他亦沒有完全脫離導演的崗位，但還是會以實踐演員的身份為優先，盡量不讓其他事情 override。

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認清自己的不足

聊到最近讓他感覺充滿養份的事物，他便將時間線往回拉了一些，分享他年前初次接觸正統戲劇訓練的體驗。「我從來沒有接受過正規的演出訓練，其實是會好驚的。聽過好幾個不是 APA 或浸大 Acting Progamme 出身的人，都會對上 Acting Class有種恐懼。怕不懂得去吸收，同時間又推倒了自己本身這十年所謂累積下來的東西。」他一直知道自己演戲的方式和正統戲劇訓練存在著距離和差異，後來在《一念無明》導演黃進的多番遊説之下，終下定決心報讀看看。

「連續上了年半左右，好大的養份。怎麼說呢，感覺就好像開始見到，哦，原來演戲大概是這樣的一回事。」他回想起上一次當學生，已經是在嶺南讀文化硏究碩士的時候，再之前，就是在城大讀電影了。雖說早有十年演出經驗，但其實他一直都不敢講自己很有心得，總感覺哪裡卡住，卻又不知道是甚麼，不知道到底哪裡做得不好，也不知道該怎麼進步，長年也是如此。直到上完課後，才發現原來以前很多的演繹都是捉錯用神。「對我來說，上 Acting Class 最大的養份不是甚麼演技大躍進，完全不是這些事，而是認清自己有多不足，認清那些不足是怎麼來的。」將那些結一一梳理出來，然後慢慢用時間去改善。

家庭的各種形狀

然後，我問到在文章開首提到的《年少日記》的播映期（因為實在太期待），他便說這部作品預定是會在今年之內上映的。還記得當初看預告片時的那份震撼，他亦表示，在拍攝的時候，能感覺得到所有工作人員包括劇務和車隊都對那個故事很有感覺，團隊的向心力非常大。「我的角色是一個老師，有一個好 worse 的原生家庭，雖然富有，但親子關係好差；另外還有一個原本會建立起來的家庭，很多不同的社會關係交織在一起。」他說，一個人的童年確實會對我們在往後人生想要成為一個怎樣的人，有著直接的影響。

「像《年少日記》裡的鄭Sir，和我自己的成長距離是好遠的。當然從小到大看新聞都會知道，每個人的家庭都是不同形狀，是可以很不一樣的。」他又形容，童年就像漿糊，而我們在整個成長過程中，都會不斷想要擺脫它。「譬如有個人跌進一池漿糊裡，他上來的時候會被黏住的嘛，你不斷想甩開它，但其實它是一直在有和無之間緊黏著你，你永遠無法完全甩得掉，但又會終其一生地想要試著擺脫。」

他表示自己其實向來都沒有特别主動去思考原生家庭這回事，但回溯過往喜歡電影，卻發現原來十之八九都和家庭有關。「我提自己一定要 mention 的，就是我從小到大最喜歡的作品，也是我第一部熱愛的影視作品，就是 1992 年 TVB 的《卡拉屋企》（笑）。它是非常非常好看的處境喜劇，以家庭作為基調，極端好看。」那年他才六歲，後來他發現，那大概就是自己往後成長對於理想家庭的投射。

「那種不分階級輩份的平等相處，不需要去強調『我好愛你㗎』，而是互相照顧，也互相取笑，甚或針鋒相對，一起經歷荒誕的事情，從而感受到當中的羈絆。」除此之外，他也喜歡《一一》和是枝裕和的作品，最近還開始看《Modern Family》，意外發現竟和《卡拉屋企》有種很接近的感覺。如此梳理下來，看來他的確是對以家庭作為基調的影視作品情有獨鍾。

個性之養成

「我想我的總體性格很大部份都是源於家庭。我的內向，我的慢熱，或者很多時候對一些事情會稍為留有餘地，想清楚才做。」對絕大部份人來說，原生家庭對成長的影響必然是有的，他自己亦不例外。「我家挺典型的，媽媽是家庭主婦，爸爸做文職，就是那種很普通的四人家庭。」他說，父母的家庭教育特別重視安全感，總會先衡量所做的選擇是否足夠穩陣。「確實因為這樣，所以我會形容我的成長是挺 stable 的，以致我多數時候都比較冷靜，但又不是沒有情緒或意見。尤其年輕一點的時候，總對所有事情都有想法，都想先批評一下再講下去。」

在他的記憶中，他的原生家庭向來不是一個帶有負面情緒的存在，雖然母親以前常會發脾氣，但現在脾氣卻好到他完全找不到那個轉折是在哪裡，而她好像亦不記得自己曾經的火爆了。「小時候常常會聽到有些同學說家裡是單親，或者因為欠債而被上門追數，這些都完全沒有發生在我家。雖然我們絕對不是富有的家庭，甚至在印象中，小時候有段時間是挺窮的，是連想加五蚊叫杯菠蘿特飲也不敢提出的那種狀況。」他最記得有一次和家人去大家樂吃飯，難得可以每人點一杯特飲，當下超級開心的他，結果卻不小心把飲料全部打翻了。「一講就想哭，那時我還是小學生，真的好傷心，因為是很內疚的，受到了好大的衝擊。」

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「現在回想起來，我的家庭一直給我的感覺是很循循善誘的，不算超嚴，但那些 regulations 很清晰，亦都會慢慢給你空間。」我問，聽起來應該是個充滿愛的環境？他便笑笑表示，客觀來看絕對是的，只是他們的傳統就是不會宣之於口，尤其是一些很個人的感受，是不會那麼容易拿出來講的。「我不是那種很會表達自己的人，尤其對於情感的表達不是很習慣。但作為一個創作者，這是一種障礙來的，尤其是在演出的時候。」

抱擁差異

原生家庭之於一個人的影響，他認為是累積的，或者是某段時間的相處，可能會讓你有一些 turning point。而在任何形態的家庭裡面，矛盾或是爭拗都是必然會發生的。「我的原生家庭相對幸運，不用經歷那些可能要帶一輩子的缺失與傷痛。當然是會有拗撬，會想要脫離某種習俗或規範，但這些對我來說完全不至於是創傷。」

說到與家人之間的矛盾，他就提到了十多年前在家裡討論社會事件時的情形。「我想那在當時的香港是一個挺普遍的狀況，我們的看法不至於南轅北轍，只不過稍稍會有程度上的不同，或對一些階段的理解會有不同。但我從來都沒有覺得自己是格格不入的那個，倒是覺得，世界在前進，你們不要那麼格格不入啦（笑）。」而當人大了再回望那段時間，他開始覺得，世間萬物其實都是流動的，根本毋須去分究竟是你格格不入，還是別人格格不入。

回看這十多年，他發現其實世界各地的社群零散化和碎片化已成常態，已經不需要再去分所謂的主流是甚麼，邊緣是甚麼。「它依然會存在，但已經不是我們過往所理解的那種大歷史，大敘事，邊緣就是處於一個受打壓位置的情況了。」我們都在一路擁抱那些零散化的秩序，擁抱各自的不同，並且開始學會享受這些不同，又或者只是純粹地 Don’t give a shit。

「我以前也會拗餐死，但現在始終不是小孩子了，會嘗試去講，去聽。今日未必搭到嘴，未必 sync 到，那也沒甚麼，不會因而帶來甚麼大災難。在現在的狀況底下，大家的差異是相對 not a big deal，不是那種至死方休的拗撬來的。」這並不是放棄了自己的信念，只不過是，我不跟你吵了，但是我相信。

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受困於回憶的人

「我是個挺容易受困於回憶的人，會被以前的事困住，不單是壞事，以前的好事也會困住自己，因為它提供了一個 comfort zone，我認為這也是困局的另一種形式。」所以回到核心，就是你能不能做到不要事事用過去或者 comfort zone 去做自己的基礎呢？在沒有這些基礎下，你是否能夠前進，他覺得這一點非常重要。

聊到現階段的人生課題，他想了想後忍不住笑了。「我原本想講，十年前我會答我想學習溫柔，但其實關十年甚麼事呢？為甚麼一定要講以前呢？這就是被困在過去的一個呈現。你現在想怎樣，你就講吧，就做吧。直接點去做一些自己認為好的事，同時要維持良好的判斷力，該 stop 的時候還是要 stop，該做的時候就盡力去做。」有時候想得太多，時機便過了，倒不如趕快去實踐。成功了固然是好，倘若失敗也算不上甚麼，再去做其他嘗試就好了。

「我其實挺怕冒險的，怕一些很突發的事，但人越大就越想脫離這種想要打安全牌的習性。」他說，尤其做創作真的不能夠太乖，意思是不能太過在規範裡面走。因此，他慢慢學會在兩個極端之間周旋，也特別重視那些在快速下決定後成功 achieve 到一些甚麼的時刻。「我會記住那些東西是怎麼發生的，也希望過後能有越來越多這些 moment 發生。」

流動的方式

最後我們聊到了情緒勒索這回事，他說不知道為什麽，都市人好像越來越擅長這事了。它作為一種相處方式，在越都市化的生活，越頻繁地出現。「但我這人挺狠心的，對這種事情很無感，所以不怕（笑）。」他笑說自己對情勒有種防護力，縱然不是常常遇到，但每當遇到就會很懂得該如何去「懲罰」那些人。「我沒有選擇理或不理，而我的質地就是，如果我感受到這是你出的招，那我必然是不受落的，但我可以跟你去找其他方法解決問題。」

而如今的他對於溫柔的理解是，不要那麼自我，也不要以自己為中心。「你要理解每個存在都是獨特的，每件事都有它流動的方式，而不是用自己把尺去量度所有事物。」去尊重每段關係和每日的經歷，如此也是溫柔的一種。

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想像題：挖開名為原生家庭的土壤，你認為𥚃面有甚麼？

：我想裡面會是互相理解，還有聆聽，這兩點是我第一時間想到的。

featuring @siuyea_lo
video by @henryyyeung
photo by @ssamtso , assisted by @chyeung_
interview by @jausiu
produced by @rubyrubymerry

styling by @antonnmak
make-up&hair by @kahocheng_upton

「每件事都有它流動的方式，嘗試去理解，而不是用自己把尺去量度所有事物。」── 盧鎮業

如果 Vol.16 是一首詩：致 那個沒能長大的孩子

Vol.16 編者的話：名為原生家庭的土壤

如果 Vol.16 是一首詩：致那個沒能長大的孩子