夢的作用，是為你排走堆積在心底的情緒垃圾 ── 藍奕邦
上一次和藍奕邦面對面對談，是在他剛宣佈「歸位」，推出〈生〉之後不久。還記得那份歌詞所帶來的撼動，就和當年第一次聽〈六月〉的時候如出一轍。之後他陸續釋出了〈醫生我無病〉、〈竇〉、〈圍牆倒下前〉數首新作，再到上月底剛派台的〈情定唐人街〉，藍奕邦歸位了一段時間，在心境和狀態上都或多或少起了好些轉變，而這次見面，也確實感受得到他逐漸重新適應幕前生活的那種遊刃有餘了。
最難做的一首歌
〈情定唐人街〉的誕生，除了是受到近年選擇移民的好友們的啟發，也源自於他自小對寶島流行曲的情意結。「小時候家裡聽很多國語流行曲，像是姚蘇蓉、尤雅、青山，那些 6、70 年代的舊歌，大部份我都會唱。而我第一個偶像，是鄧麗君小姐。」亦因如此，多年來他的創作都不乏小調這種調性的歌曲，譬如 2004 年劉德華的〈常言道〉，還有近年周國賢的〈守口如瓶〉。到這次的〈情定唐人街〉，他隨即表示這是他多年以來最難做的一首歌。
「對上一首我覺得非常難做的歌是〈晚晚禮拜六〉，因為那時候的轉型是很急劇的，由一個很文青，鋼琴書生的形象，忽然間來個這麼大的反差，那其實是很難拿捏的。」這次的困難之所以更高，是因為〈情定唐人街〉雖是一首很久沒出現的老歌風格作品，卻不能真的把它當成是一首老歌那樣製作。「我不想讓人覺得〈情定唐人街〉是一首致敬作品，或覺得我是嘗試去做 3、40 年前的東西。所以那個拿捏是困難的，無論是怎樣和夕爺溝通，到首歌該怎麼編，MV 要怎麼拍，我想大家都花了很多時間去思考如何呈現出一個『2023 年新歌』的畫面，而不是復古或懷舊。」
除此以外，他笑言還有一個尷尬的地方，就是自己的年紀。「這首歌如果你給林家謙唱，或者你給 MC 唱，甚至乎給阿 Jer，其實是完全沒有問題的，但如果我這個四十幾歲的叔叔，忽然間走出來唱一首這樣的歌，大家可能就會問，你是不是要轉投流行經典五十年的系列？」
於是，他找來了三位電子音樂人 hirsk、Shelf-Index、Voel 來負責編曲，透過這些在成長過程中不曾接觸過國語老歌薰陶的年輕人，為這首歌帶來新穎得來又不失原有風味的面貌。「其實他們剛開始也是一頭霧水，但就是這樣才好，因為當你對這首歌稍為有 reference 的時候呢，就會很容易做回以前那些東西的了。」至於 MV，也找來了新生代導演 Rose 合作，拍出如同周星馳 cos《阿飛正傳》的感覺，充滿幽默感之餘，又有少少神經質，perfect。
娘到盡頭便是潮
他觀察到，近年的潮流就是有很多舊有的東西被活化，而其中一個激發他去做〈情定唐人街〉的原因，是因為串流平台。「我們以前的聽歌模式是買 CD 或 Cassette 帶，但現在的年輕人是很 random 的，random 到一個地步是，可能這一刻在聽 YoungQueenz，下一首可以突然跳去鄧麗君，再下一首到 JB，然後是關淑怡，他們是這樣聽歌的。很簡單，總之覺得好聽，覺得正，自然就會喜歡，已經不會再去分新或舊了。」而這亦是他之所以在 IG 宣傳新歌時加上了「娘到盡頭便是潮」這個 hashtag 的原因，甚麼是「娘」，甚麼是「潮」，各人自有定義，甚至乎，已經不再需要去定義了。
脫節而幸福的生活
剛才亦有提到，〈情定唐人街〉這個題材的靈感是源自於那些近年接連移民的好友們，他早在 11 歲那年便移民加拿大，也曾深深體會過他如今口中那種脫節而幸福的生活。「當年的科技沒那麼發達，聽歌真的是要等 CD 從香港寄過來。生活很簡單，我那時就是上課下課，週末開 45 分鐘車去唐人街，租一堆劇集錄影帶，然後花一個星期看完。」他回憶道。他分享當年有一間很喜歡的書店，會定期上架來自的香港書刊雜誌，雖然價格往往會貴個三倍，但他還是會買，原因無他，就是思鄉，想要知道香港正在發生的事。
自去年 11 月通關，他便飛往倫敦和台北探望移了民的朋友們，發現科技雖然變得發達了，但移民的生活模式卻仍然和當年很相似。「因為離開了香港，總會有點所謂的 home sick，他們真的會花很多時間去找香港食物，甚至他們原本都不太看香港的娛樂節目，但去到外國反而看了個遍。」他說，移民是一件很奇妙的事情，它可能會將你的生活模式徹底改變，而看著這種轉變是很有趣的。「所謂人離鄉賤，物離鄉貴，一罐豆豉鯪魚，在唐人街見到你是會當寶的。所以我覺得，怎樣都好，我以為自己沒有所謂的鄉愁，但每當去到一個新的地方居住，才發現自己還是抹不走香港那滴血，而唐人街就提醒了我，其實我是一個需要接觸到香港事物的香港人。」
歸位之後
自「藍奕邦歸位」已有一段時日，回想著成為獨立音樂人的這段日子，他笑說有時會覺得有點太過自由了，自由得叫他無所適從。「我跟 Kendy Suen 討論過這件事，就在我們各自離開舊公司，成為獨立音樂人的時候，我們發現自己好像有斯德哥爾摩症候群。她是這樣形容的，那就像你被綁架了，被關在地牢，直至很多年後，你突然成功逃走了，再次見到太陽，你卻覺得好刺眼，甚至有點想重新躲回洞穴裡。」從〈生〉到〈醫生我無病〉的那段期間，他正正就是有一點這樣的感覺。
「十幾年在大唱片公司的制度下成長，忽然間對我說我可以有自主權，可以自行決定往後的路該怎麼走的時候，你反而會覺得有點不習慣。」直至完成〈竇〉，他才越來越懂得去享受現在那種只需要向自己交代的自由自在，也能夠更為自在且做自己地面對傳媒和觀眾。「我出道的那個年代，歌手是一定要有偶像包袱的，縱然我當年非常抗拒，但在潛移默化之下，你還是會覺得『我需要有』，因為那樣才生存到。」至於如何拋開偶包，他就表示那需要時間，但一旦學會，就能找到一個很舒適的狀態。當然，他還是會保留一點點必要的偶包，所指的是該打扮的時候還是要好好打扮，而不是蓬頭垢面地出現在人前。
Social Media Detox
今時今日，不單是藝人，對於年輕一代來說，好像總有種無形的壓力，就是只要不活躍於社交媒體，你這個人就好像根本不存在。你的 IG 帳號，就仿彿就等於你的 idenity。「別人怎麼認識你、看待你，都是透過 IG，我覺得這是有點 mess up 的。我認識你是想認識你真人，而不是你的照片。」前陣子仍在未開始新歌宣傳的「休漁期」，他進行了一次 Social Media Detox，unfollow 了所有人，也不玩 IG。他發現，平日接收到的資訊量太大，而其實大多數人在做些甚麼，其實和自己完全無關。「近來有慢慢 follow 返人，因為我出歌（笑）。但我的確覺得，間中讓自己清空一下，不讓自己接受太多資訊，其實是健康的。」
做夢是一種排毒
除了透過遠離社交媒體為心靈排毒，他認為其實做夢也算是排毒的一種。「夢其實是為你排走一些堆積在心底的情緒垃圾。前陣子我看了一齣戲，叫做《Beau Is Afraid》（寶驚魂），其實它就是一個整整三小時的惡夢。但我亦會想，有時發一些很地獄的夢，某程度上其實也是在幫你紓壓。」說到近期印象最深刻的夢境，他表示是發生在生日前夕那段心情低落的日子，其實他已經不大記得夢的細節，但那份釋懷的感覺，至今讓他覺得溫暖。「我記得我在前一晚許了一個願望，希望能有一個釋懷，然後，那個晚上我就夢見我的媽媽和婆婆。隔天一醒呢，整個枕頭都是濕的，我知道自己哭過了，而胸口那份沉重亦隨之消失。」他覺得自己其實並不需要記得夢裡究竟發生過甚麼事，因為那感覺就像是媽媽和婆婆聽到了他的請求，所以透過夢境幫了他一把，讓他好好哭出來，再舒舒服服的過生日。「我不是一個容易哭的人，有時就算我覺得需要哭，也是哭不出來的。所以，多謝她們幫我把那團鬱氣吐了出來。」
他說自己還有一整個系列的惡夢是關於演唱會的，每隔一至兩個月就會出現一次，每次的場景都一樣，就是他忽然被告知自己要上台唱歌，卻完全沒有採排過，對於要唱甚麼歌也毫無頭緒，但已經被推了上台，上到台還發現自己沒穿褲子之類。「有個更恐怖，就是我夢見在演唱會後台忽然有人對我說『阿邦，我哋冇幫你 book 化妝啊，我叫你印傭姐姐幫你化啊。』，我就『吓？』（笑）。」演唱會系列的惡夢驚嚇得來總又帶點詼諧，但他深知這些夢境其實都指向了一個他一直以來的結。「其實這麼多年來，每次要我站到台上唱歌，我都是有壓力的，會很擔心自己 deliver 得不好。不過多得這些夢，起碼讓我在起來時笑一笑，知道這些事情在現實生活根本不會發生。」
最後我問，假如能夠自由選擇今晚的夢境，他最想看見甚麼樣的景象？他想了想後大笑著表示：「…春夢（笑）。京華春夢，不是（笑）。」回到認真 mode，他說自己其實曾有好幾年的時間，每一晚都會發惡夢。「最恐怖的是，你會夢到一些現實中正在發生的事，但那些事情全部都出錯。這才是最讓人害怕的夢，因為醒來後你會分不清夢和現實。」所以，現在的他覺得除非是很好的夢，否則最理想的就是甚麼夢也不要發，一覺睡天光，如此便好。
情像酒家靠仿舊馳名
人像新聞有幾多長青
惟願我們名字像對春聯
對得久遠便相稱〈情定唐人街〉
photograph by Sam Tso, assisted by Tim Chan
make-up & hair by Kaho Cheng
produced by Ruby Leung
venue 九龍城同撈同煲火鍋
